记者 倪自放
在井建民之前，我国尚无电影著作进入远洋渔业。由山东导演井建民团队制造的纪录电影《大洋追鱼记》，将于10月8日在全国上映，这是井建民导演继我国首部远洋体裁人文纪录影片《大洋深处鱿钓人》之后，制造的第二部远洋体裁电影。第三部纪录片《大洋上的风筝》正在发明中，方案下一年拍照。近来，井建民承受齐鲁晚报专访，叙述一个我国电影人纪录远洋的故事。
重回大洋
我国首部远洋体裁人文纪录影片，是井建民制造的《大洋深处鱿钓人》。三年前，《大洋深处鱿钓人》取得第33届我国电影金鸡奖最佳纪录/科教片评委会提名，该片初次将目光聚集国内远洋渔业、远洋鱿钓渔民集体。为了完结这部片子，井建民和他的拍照团队跟从以“鲁威远渔979号”为代表的鱿钓船远洋拍照五个月，用详尽的镜头记载下鱿钓人的日常日子和心思国际。
时间从《大洋深处鱿钓人》取得金鸡奖提名再往前追溯三年，2017年5月6日，《大洋深处鱿钓人》摄制组完毕了大西洋的拍照，回到国内，朋友们让井建民讲讲船上的故事，其时井建民说:“打死也不会再去大洋上了，好好过日子吧。”井建民说，那个时分不乐意讲，可以说是没有心境讲。其时觉得大洋之行，自己像是阅历了一场历险和修行。只要一个期望，好好过日子。
从大西洋回到国内三年后，井建民仍是食言了。2019年末，他又带领摄制团队跟从金枪鱼钓鱼船奔赴印度洋，拍照了第二部纪录片《大洋追鱼记》。
让井建民决议重回大洋的，仍是第一次远赴大洋时的阅历，“当我翻开最初拍照的资料，看到那些朝夕相处的船员兄弟，我失声大哭了一场。”跟着第一部远洋纪录片《大洋深处鱿钓人》后期编排的不断深化，井建民的心里深处，也被船员兄弟们深深地感染着，在他们的情感国际里，他们有着自己的寻求，是一群经过尽力，期望改动自己日子和命运的人。“这是一个心里装着沉甸甸爱的质朴的特别的劳作集体，是一个值得尊敬的劳作集体，他们英勇地走进大洋，带给家人温温暖殷实，让愿望成为实际。当我有了这些感触，重回大洋拍照的主意再次被点着。”
解读不知道
上世纪80年代从山艺结业后，井建民进入电视台作业，那时他就有了拍海洋纪录片的主意。2006年，43岁的井建民辞去职务成立了自己的影视公司，总算完成了自己拍纪录片的愿望，他镜头首选对准的是威海及周边的近海渔村、渔民日子。
但在井建民的心中，他等待能拍照一部关于跨洋捕捉渔民日子的纪录片。“海洋是人类文明的摇篮，感知海洋、知道海洋、传达海洋文明，是咱们这个年代的呼喊。作为一名电影作业者，有职责讲好海洋故事。山东省作为海洋大省，威海市作为海洋大市，我作为一个电影作业者，更觉得职责重大。我国远洋渔民在大洋中的出产、日子环境是怎么样的?情感国际又是怎么样的?许多不知道等待咱们去解读。纪录电影这种表达形式是最实在、最客观的，也是最直接的。”
拍照《大洋深处鱿钓人》之前，远洋捕鱼纪录片在我国仍是个空白，井建民说:“我看过许多国家有关渔民与海洋的纪录片，除了一些赋有竞技性的海洋垂钓捕捉系列纪录片以外，纯故事性的、讲渔民日子的比较少。一同，在影片的表现形式上带有许多的说明旁白，运用纪录电影叙述渔民深海故事的更少。”
2019年12月25日，《大洋追鱼记》摄制团队从沙窝岛国家级远洋渔业基地搭船动身。团队5人中有3人是去过南大西洋的“老师傅”了，他们敞开了第2次大洋印象之旅。
《大洋深处鱿钓人》是在大西洋上拍照，《大洋追鱼记》是在印度洋上拍照，两次深化远洋，体会各不相同。井建民说，大西洋被人们称作“国际上最狂野的海洋”，它的狂野给拍照带来十分大的困难，心思上也遭到必定的影响。大风大浪气候，需求四五个人齐心协力才干确保摄像机的安稳，水雾含糊了镜头，机器的轰鸣声不绝于耳，为逃避大风大浪，渔船不断在南纬42度至47度间来回络绎。“《大洋追鱼记》这次在印度洋的拍照，渔船没有进入大浪区捕捉，大都在南纬20度作业，仅有的一次飓风，咱们也安全躲过。”
滔天巨浪
两次拍照，金枪鱼钓与鱿鱼钓不同:鱿鱼钓是船抛锚后泊车作业，金枪鱼钓船不管放钩、收钩都是在跋涉中进行，船头风波会迎面扑来，一台十几万的摄像机被打翻作废，一台大疆航拍机也在印度洋上撞船沉海，一台小型水下摄像机撞碎进水。
困难太多，但拍照不能停，井建民和伙伴只能想各种方法战胜。为避免摄像器件被海水腐蚀，拍照时有必要把摄像机包裹起来。三脚架三天两头需求修补，不然拉不动栓，“湿度、盐度太大。”
许多场景都是摄影师在近乎晕厥的状态下拍照的。有些特别的取景视点取景需求摄影师做出“风险动作”，尽管做足了保护措施，但仍旧极端检测心思承受能力，“滔天巨浪翻滚而来，如同立刻就要迎头拍下来……”
“咱们还自己规划了拍照辅助工具，把摄像机伸到挨近海平面的方位拍照。风波大的时分，要把三脚架用绳子固定，将摄影师捆在围栏上，还需求别的两个人每人拴着一根安全绳抱住摄影师帮他坚持平衡。”
为了拍照到金枪鱼被钓上来的水下进程，摄制组克己辅助工具，让水下摄像机紧紧贴住船底。由于渔船始终是在跋涉的，所以摄制组尽力拍照了无数次，一次次失利，一次次总结经验再拍，总算拍到了电影中十分精彩的水下上鱼场景。这也是整个片子的高潮部分，实属不易。
除了拍照难度的添加，摄制组也会经常见证捕捉进程中的惊险场景。267号渔船的二副，由于对甲板上作业的陌生，收钩抓卡子时，产生船员受伤事端。随后二副也成了受伤的一员。井建民说:“渔船上除了几个作业船员外，都是新手，得有一个学习、娴熟的进程，事端便是在第一天收钩时产生的，还好没有生命风险。”
井建民说，大洋有它狂野的一面，一同也有柔情的一面，在两部纪录片的画面里，也有美轮美奂的日出、晚霞，柔如缎面、安静如镜的海面，美不胜收，这是大洋暂时的喘息。
深海孤单
奔赴大洋，摄制和捕捉的强度是一方面，最难熬的，可能是大洋上的孤单，关于摄制组和船员而言都是如此。
《大洋深处鱿钓人》有这样的情节:一个终年流浪在渔船上的船员，多年以来不会用微信。在登上“鲁威远渔979”出海之前，才学会运用这个软件。而有的船员说，由于在渔船上干了一二十年，回陆地日子有时都会不适应。大副孙永新劝船员，在海上干活，能坚持下来，最首要的是得忍得住孤寂，嫌苦怕累必定干不了这份作业。
在船上，鱼来了便是严重、繁忙的高强度作业，而惊涛骇浪的时分，船员们也坐在一同聊聊天、健健身，相互交流一下爱情。纪录片也出现了船员日子的一些温馨画面，比方嬉闹的小猫、小狗；船员精心服侍窝棚下极端名贵的绿叶蔬菜；船员们坐在一同唱歌唱，回想一下人生精彩时间；船员陪船长一同看他90多岁老母亲视频，被家人的那份顾虑感动，等等。井建民的镜头记载下他们实在的浅笑和泪水。
在《大洋追鱼记》中，没有经过视频和家人见面的场景，但有相似的故事情节，267号渔船的梁船长，每次出海都要带一本厚厚的相册，一家人的温馨印象全在其间。每逢想家、牵挂亲人的时分，都要拿出来翻看，并告知身边的船员，这个是谁，这是在哪里等。一天丰盈了，梁船长快乐地拿出相册，指着相册中的女儿说:“今日是我女儿的生日，是女儿的生日保佑我今日取得丰盈，我得感谢我的女儿。”言语中，那种情感的流露很感人。
井建民说，大洋之行是自己人生的一场彻悟，一同也有许多惋惜。彻悟的是，在海上想问题跟在陆地上想问题不相同。比方说，当你牵挂家人的时分，天然就会想到人生的含义和价值，想到人在天然面前的藐小。就如《大洋追鱼记》结尾处一位船员宣布的慨叹:“曾经没有出过海不知道，出了一趟海才知道，本来陪同才是最重要的、最名贵的。”
而惋惜首要来自摄制方面，“两次大洋拍照的资料在后期的构思编排中，总感觉到拍照的内容和画面有那么多的不如意和缺乏。有些场景没有掌握好，导致故事点缺失等。惋惜仍是许多的。”
由于对船员们的大洋日子感同身受，井建民乐意奔赴大洋，记载这一集体，“他们是在狂风巨浪、无常气候、摇晃国际里生计的劳作者，他们的心里国际和咱们相同丰厚，他们对日子和咱们相同抱有夸姣的等待。在他们身上，勤劳、英勇、坚韧这种优秀品质表现得尤为杰出，他们乐意为家人发明夸姣的日子，去从事这样一种超乎人们幻想的艰苦作业。”井建民说，“一般和巨大并不矛盾，他们和咱们相同，都是这个年代最一般的样本，我敬仰他们。”
(作者为山东省签约艺术评论家)
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